CASTIGO SIN VENGANZA, Tragedia, EL

Título: CASTIGO SIN VENGANZA, Tragedia, EL. Procedencia: Manuscrito autógrafo; final del Acto III; Suelta de 1634

Título: EL CASTIGO SIN VENGANZA, CUANDO LOPE QUIERE, QUIERE, Tragedia. Procedencia: Doce comedias (1647)

Título: UN CASTIGO SIN VENGANZA, QUE ES CUANDO LOPE QUIERE. Procedencia: Suelta [s.l., s.i., 1635?]

Título: CASTIGO SIN VENGANZA, La gran comedia de, EL. Procedencia: Manuscrito de Melbury House

Título: UN CASTIGO SIN VENGANZA. Procedencia: Pago de representación del 8 de enero de 1636 (Shergold-Varey, "Palace Performances of seventeenth-century plays", Bulletin of Hispanic Studies, XL (1963), p. 220.

Autor: Félix Lope de Vega y Carpio. Fiabilidad: De autoría fiable

Citado en El peregrino I: No
Citado en El peregrino II: No

Parte XXI (1635)

Tipo: Autógrafo
Localización: Boston, Biblioteca Ticknor (EE.UU.)
Ref. bibliográfica: M. Presotto: Le commedie autografe di Lope de Vega. Catalogo e studio. Kassel, Edición Reichenberger, 2000. 149-154.
Nota: La signatura actual del manuscrito es D.174.19

Tipo: Copia
Localización: Melbury House, Biblioteca privada (Reino Unido)
Ref. bibliográfica: Presotto, Marco: Manoscriti teatrali del Siglo de Oro nella collezione Holland a Melbury House (Annali di Ca’Foscari. Rivista della Facoltà di Lingue e Letterature Straniere dell’Università di Venezia, No. XXXVI, 1-2 (1997), 489-515.). . 496.
Nota: Letra del siglo XVII

Título: EL CASTIGO SIN VENGANZA
Suelta: (Barcelona, Pedro Lacavallería, 1634)
Atribución: Lope de Vega
Ref. bibliográfica: M. Presotto: Le commedie autografe di Lope de Vega. Catalogo e studio. Kassel, Edición Reichenberger, 2000. 151.
Nota: BNE, signatura R/4021; Biblioteca de la Diputación Provincial de Zaragoza, signatura D-711(1); Biblioteca Palatina de Parma, signatura CC.* V. 28032/ I [falto de portada]
Título: EL CASTIGO SIN VENGANZA. CUANDO LOPE QUIERE, QUIERE
Colección: Doce comedias las mas grandiosas que hasta ahora han salido de los mejores y mas insignes Poetas. Segunda Parte (Lisboa, Pedro Craesbeeck, 1647)
Atribución: Lope de Vega
Ref. bibliográfica: M. Presotto: Le commedie autografe di Lope de Vega. Catalogo e studio. Kassel, Edición Reichenberger, 2000. 151.
Nota: Se conoce en la British Library una desglosada de esta colección

Observación: Herman Tiemann dio cuenta en su estudio Lope de Vega in Deutschland (Hamburgo, 1939) de la existencia en la Preussischers Staatsbibliothek de Berlín de una suelta de la comedia, hoy perdida, que presentaba el título Un castigo sin venganza, que es Cuando Lope quiere y que carecía de datos relativos al lugar de impresión, el nombre de impresor ni la fecha. Tiemann ofreció como fecha tentativa de esta suelta la de 1635, aunque A. David Kossof, en su edición de la tragedia, da cuenta de que William L. Fichter consultó la suelta y la consideró de fecha más tardía.
Cayetano Alberto La Barrera, por su parte, recoge en su Catálogo bibliográfico y biográfico del teatro antiguo español: desde sus orígenes hasta mediados del Siglo XVIII (p. 704) una noticia de Fajardo referente a la existencia de un volumen de comedias —hoy desconocido— titulado Parte segunda de Comedias de Varios Autores (Madrid, 1652), en el que se incluye El castigo sin venganza atribuido a Lope de Vega.

*Ref. bibliográfica: VVAA: Teatro Español del Siglo de Oro (Base de datos de texto completo publicada en CD-ROM). ProQuest LLC, Chadwyck-Healey, 1997.

Ref. bibliográfica: Menéndez Pelayo, M., ed.: Obras de Lope de Vega publicadas por la Real Academia Española. ( 15 vols.). Madrid, RAE, 1890-1913. XV (BAE, CCXLIX).

Ref. bibliográfica: Lope de Vega: Obras escogidas (Estudio preliminar... de Federico C. Sainz de Robles). Madrid, Aguilar, 3 vols., I-1946;II-1955;III-1958. I.

Ref. bibliográfica: E. Hartzenbusch: Comedias escogidas de Lope de Vega. (4 volúmenes) (Integradas en la Biblioteca de Autores Españoles, vols. XXIV, XXXIV, XLI y LII. 4 volúmenes). Madrid, Rivadeneyra (BAE), 1853, 1855, 1857, 1860. I (BAE, XXIV).

* Edición utilizada

- EL castigo sin venganza, ed de Entrambasaguas, Joaquín de, Madrid , Centro de estudios sobre Lope de Vega, 1944

- El castigo sin venganza, ed de Pedraza Jiménez, Felipe B., Barcelona, Octaedro, 1999
Nota: En Historias trágicas ejemplares, sacadas del Bandello Veronés: historia XI por François Belleforest.

- El castigo sin venganza, ed de García Reidy, Alejandro, Barcelona, Crítica, 2009

- El castigo sin venganza, ed de Dam, Cornelis Franz Adolf van, Groninga, Noordhoff, 1928

- El castigo sin venganza, ed de Kossoff, A. David, Madrid, Castalia, 1970
Nota: Contiene: El perro del hortelano.

- El castigo sin venganza, ed de Díez-Borque, José María, Madrid, Espasa Calpe, 1988

- El castigo sin venganza, ed de Carreño, Antonio, Madrid, Cátedra, 1990

- El castigo sin venganza: comedia en tres actos, ed de Saurí, Manuel, Barcelona, Manuel Saurí, 1875

- El castigo sin venganza, ed de Rodriguez, Alfredo, Zaragoza, Ebro, 1966

- El castigo sin venganza, ed de Díez Borque, José María, Barcelona, Debolsillo, 2003

- El castigo sin venganza, ed de Fernández Nieto, Manuel, Barcelona, Orbis, 1998
Nota: Contiene: Fuenteovejuna.

- El castigo sin venganza, ed de García Lorenzo, Luciano, Madrid, Ayuntamiento de Madrid, 1985

- El castigo sin venganza, ed de Doménech, Ricardo; Zamora Vicente, Alonso, Madrid, Cátedra, 1987

- Álvarez, Emilio, EL CASTIGO SIN VENGANZA: DRAMA TRÁGICO EN TRES ACTOS, Madrid, Florencio Fiscowich, 1901
Nota: Representado en el Teatro del Circo con gran éxito.

- Vasco, Eduardo, EL CASTIGO SIN VENGANZA, Madrid, Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música, 2005

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Nota: Traducción al italiano.

- FUENTE OVEJUNA. THE KNIGHT OF OLMEDO. PUNISHMENT WITHOUT REVENGE, trad. de Edwards, Gwynne, Oxford, Oxford University Press, 1999
Nota: Traducción al inglés.

- FUENTE OVEJUNA. LOST IN A MIRROR, trad. de Mitchell, Adrian, Bath, Absolute Classics, 1990
Nota: Traducción al inglés.

- Narros, Miguel, EL CASTIGO SIN VENGANZA, Madrid, Teatro Español, 1985

- PUNISHMENT WITHOUT REVENGE, trad. de Davies, Catherine, Warminster, Aris & Phillips, 1996
Nota: Traducción al inglés. Ed. y traducción, Colección Tamesis. Serie A. Monografías; 159.

- JUSTICE WITHOUT REVENGE, trad. de Davis, C., Warminster, Aris &; Phillips, 1989
Nota: Ed. y traducción al inglés.

- O CASTIGO SEM VINGAÇA, trad. de Cicarone, M.S.B., Brasilia, Embajada de España, 1995
Nota: Traducción al portugués.

- LE CHÂTIMENT SANS VENGEANCE, trad. de Baret, Eugène, Paris, Librairie Acadèmique Didier et Cie, 1869
Nota: En Oeuvres dramatuiques de Lope de Vega, vol. I, pp. 335-399..

- LE CHÂTIMENT SANS VENGEANCE, trad. de Marrast, Robert, Paris, Gallimard, 1994
Nota: En Théâtre espagnol du XVIIe siècle. Tome I, Bibliothèque de la Pléiade, 407..

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Nota: Se encuentra también en: Páez Patiño, Rubén (ed.); Chaves Cuevas, Ignacio (fwd.). Thesaurus: Boletín del Instituto Caro y Cuervo: Muestra antológica 1945-1985. Santafé de Bogotá: Inst. Caro y Cuervo,1993. p. 3-26.

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Nota: Sobre: El castigo sin venganza y El médico de su honra.

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Nota: El artículo contempla dos obras: El capellán de la Virgen y El castigo sin venganza.

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Nota: Sobre: La estrella de Sevilla, El castigo sin venganza, La dama boba, El acero de Madrid, El perro del hortelano.

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Nota: Contiene varias contribuciones y bibliografía específica sobre la obra en p. 297-300.

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Nota: Colección Austral; 1286.

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Nota: Se ocupa también (p.512-515) de las características de un manuscrito de la pieza en relación con los dos finales del autógrafo.

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Nota: Actas del XI Congreso de la AITENSO, Buenos Aires, 15-19 septiembre de 2003.

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Nota: El artículo trata especialmente de El halcón de Federico, El anzuelo de Fenisa, dramas derivados de Boccaccio, y de El genovés liberal y El castigo sin venganza, cuyas fuentes se encuentran en Bandello.

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Nota: Colección Arte; 169.

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Nota: http://www.ucm.es/info/especulo/.

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Nota: Sobre: Lo fingido verdadero, El castigo sin venganza, El Argel fingido y renegado de amor, La Arcadia, Quien todo lo quiere, ¡Ay, verdades, que en amor…!, Porfiar hasta morir.

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Nota: Reedición del artículo publicado en: Domenech, Ricardo, (ed.), El castigo sin venganza y el teatro de Lope de Vega, Madrid: Cátedra, 1987, p. 141-161.

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Nota: Congreso celebrado en Kraków-Mogilany, 15-17 XII 1985.

Fecha: 1631
Ref. bibliográfica: Morley, S. G.; Bruerton, C.: Cronología de las comedias de Lope de Vega (La 1ª edición, en inglés, es de 1940). Madrid, Gredos, 1968. 100.
Nota: Manuscrito autógrafo, Biblioteca Ticknor (Boston). Fechado por Lope el 1 de agosto de 1631.

No existe dedicatoria.
Observación: La suelta publicada en Barcelona en 1634 contiene una dedicatoria de Lope de Vega dirigida al "Duque de Sessa, mi señor".

Número: 3021
Ref. bibliográfica: Morley, S. G.; Bruerton, C.: Cronología de las comedias de Lope de Vega (La 1ª edición, en inglés, es de 1940). Madrid, Gredos, 1968. 72.
Observación: El número de versos ofrecido por Morley y Bruerton corresponde a la versión de la obra recogida en el manuscrito autógrafo. La versión impresa en la Parte 21 suprimió cuatro versos.

Acompañamiento

Albano, criado

Aurora, dama, [sobrina del duque de Ferrara]

Batín, gracioso, [criado del conde Federico]

Casandra, dama, [protagonista]

Cintia, [prostituta]

Duque de Ferrara, [padre del Conde Federico], [tío de Aurora]

El Conde Federico, [hijo bastardo del duque de Ferrara], [protagonista]

El Marqués Gonzaga

Febo , criado, criado [del Duque de Ferrara]

Floro, criado

Lucindo, criado

Lucrecia, dama, dama [de Casandra]

Ricardo, criado, criado [del Duque de Ferrara]

Rutilio, criado

Universo de la nobleza. Alta nobleza

Universo de la servidumbre. Criados

Universo urbano. Prostitutas, cortesanas

Edad Media
Nota: El hecho histórico en el que se inspira la acción tuvo lugar a principios del siglo XV, aunque en el drama no hay referencias históricas concretas.

Acto 1
Topónimo: Ferrara. [Italia]. Europa. Espacio: calles; camino entre Ferrara y Mantua; huerta en la entrada de la ciudad.

Acto 2
Topónimo: Ferrara. [Italia]. Europa. Espacio: interior del palacio ducal.

Acto 3
Topónimo: Ferrara. [Italia]. Europa. Espacio: interior del palacio ducal.

Obra: 5 meses
Acto 1: 1 día (aprox.)
Entreacto 1 a 2: 1 mes
Acto 2: 1 día (aprox.)
Entreacto 2 a 3: 4 meses
Acto 3: 1 día (aprox.)

Género principal:

• Drama > imaginario > materia literaturizada > palatino.
  Nota: Los dramas palatinos son, por principio, de libre invención. No obstante en algunos casos (El mayordomo de la Duquesa de Amalfi, La Quinta de Florencia, La mayor victoria...) la invención procede de una fuente novelesca, aunque fuera poco conocida por los espectadores, lo que obliga a reconocer que los dramas o las comedias palatinas puedan ser o de libre invención o, en algunos casos especiales, de materia literaturizada. Debemos a Manuel Piqueras Flores la observación de la aparente contradicción entre la condición de materia literaturizada y la clasificación como drama palatino.

Géneros secundarios:

• Drama > historial > profano > hechos particulares.
  Nota: El acontecimiento nuclear del argumento lo extrajo Bandello de un hecho histórico, que se remonta a 1425, y que fue protagonizado por el Marqués de Ferrara, Niccolò III da Este, y en el relato de Bandello se apoyó Lope para desarrollar un drama cuyo conflicto, cuyas circunstancias, cuyos personajes y cuya distancia con el mundo del espectador lo configuran, no obstante, como principalmente palatino. Para los espectadores no existía constancia de que se tratara de un hecho realmente acaecido.

Observación: El conflicto principal, que da lugar a la traza, es el de la honra conyugal agraviada por la dama y vengada por el marido.

Acto 1
De noche en Ferrara. El Duque, embozado, recorre las calles de la ciudad en compañía de sus criados, Febo y Ricardo, en busca de bellas mujeres a las que rondar. Animados por la conversación, llegan a casa de la prostituta Cintia; sin embargo, cuando el galán se presenta ante su ventana y comienza a requebrarla, la muchacha finge no creerse el cortejo, asegurando que él no es el Duque, ya que el verdadero ha decidido poner fin a su disoluta vida ahora que está a punto de casarse. Por eso, continúa la joven, no es posible que ande haciendo / locuras de noche ya, especialmente cuando el conde Federico, su hijo bastardo, va de camino a Mantua para recoger a Casandra, su futura mujer. Tras este fracaso, los criados quieren entrar en casa de unos cómicos italianos que están ensayando una obra, pero el Duque, disgustado por haber oído tan claras verdades de boca de una mujer como Cintia, decide irse a dormir.
Al día siguiente, Federico, muy galán, de camino a Mantua con sus criados, va confesándole a uno de ellos, el gracioso Batín, su disgusto por el casamiento de su padre el Duque, por el que habrá de sufrir a su madrastra y por el que además perderá su ansiada herencia, una vez hayan nacido sus hijos. De repente, se oyen voces de mujeres provenientes de un río cercano y Federico, seguido de Batín, corre a socorrerlas. Reaparece, entonces, con Casandra en brazos, y su criado con Lucrecia en los suyos. Tras presentarse como hija del Duque de Mantua, futura esposa del de Ferrara, Casandra, le cuenta a su salvador el pequeño accidente que habían tenido con el coche al intentar atravesar el río en busca de un poco de sombra donde poder descansar. Agradecida, Casandra celebra el encuentro con su hijastro, mientras Lucrecia conversa graciosamente con Batín. El coloquio entre ambas parejas es interrumpido por la llegada del Marqués de Gonzaga, acompañante de Casandra, preocupado al conocer la noticia de su accidente. Finalmente, el grupo se prepara para partir hacia Ferrara. Sin embargo, el encuentro entre ambos no ha dejado indiferentes a Casandra y Federico que, un poco aturdidos, terminan por confesar a sus respectivos criados su admiración por la gala de su hijastro y la belleza de su futura madrastra.
Entretanto, en Ferrara, el Duque aguarda en una huerta la llegada de la comitiva en compañía de su sobrina Aurora, a su cargo desde que era una niña. A ella le confiesa su amor por Federico y su dolor por tener que negarle su herencia por un casamiento aceptado únicamente para paliar la presión ejercida por sus vasallos. Ante sus palabras, la bella Aurora le ofrece una solución: ella, heredera de una gran fortuna, se casará con Federico a quien ama desde niña, y así le evitará el sufrimiento de verse desheredado por sus futuros hermanos. Agradecido, el Duque le otorga su bendición y su palabra de casarla con el Conde.
Finalmente, la comitiva llega a Ferrara. Anunciada por un gran acompañamiento y en compañía de los criados, el Marqués de Gonzaga y Federico, Casandra se presenta ante el Duque, que los invita a todos a sentarse bajo un dosel. Únicamente se queda en pie Federico, según él, obligado a ofrecerle sus respetos a su nueva madre, besándole tres veces la mano. Agradecida, ella le abraza. El Marqués de Gonzaga, por su parte, se ha quedado prendado de la bella Aurora y, muy galán, se ofrece a servirla. Finalmente, el grupo se retira a descansar, quedando solos el conde y su criado Batín, cuya agudeza ya ha logrado adivinar los sentimientos de su amo hacia su nueva madre.

Acto 2
En una de las salas del palacio de Ferrara, una asolada Casandra se lamenta ante su criada Lucrecia por el libertinaje de su marido, cuyo casamiento no ha conseguido enmendar. Desdichada, la bella dama confiesa que en un mes, tan sólo ha pasado una noche con el Duque, quien, al parecer, la rehuye todo el tiempo. De poco le sirven los consejos de Lucrecia, que acertadamente le señala que mejor estaría casada con el Conde antes que con el Duque.
Entran el Duque y Federico en la sala y ambos comienzan a conversar, ajenos a la presencia de Casandra que, desdeñada por la indiferencia de su marido hacia ella, se marcha, furiosa, junto a su criada. Preocupado por la salud de su hijo, aquejado últimamente por una creciente melancolía desde su casamiento con Casandra, el Duque cree que el mejor remedio para su mal es el matrimonio y, por ello, le propone que se case con Aurora. Federico, sin embargo, no parece convencido con la idea, y trata de excusarse alegando que el Marqués Gonzaga está sirviendo a su prima. Furioso con las razones de su hijo, el Duque se marcha. Federico se queda lamentándose con Batín del pesar que lo embarga cuando llega Aurora llorando ante Casandra por el rechazo del Conde. Decidida a hacer de tercera en su amor, su bella tía se ofrece para hablar con Federico a quien intenta consolar (creyendo que el origen de su mal viene de sus temores a perder su heredad) asegurándole que la herencia de su padre será suya; al joven, sin embargo, nada le importa el dinero y, destrozado, le confiesa que su dolor proviene de un amor imposible del que no llega a revelar el nombre. Al oír los lamentos de su hijastro, Casandra comienza a sospechar que tal vez sea ella la causa de su pesar y aunque reconoce la gallardía del joven, se niega a dar puerta a tan loca pasión, que podría poner en entredicho su honra. Cuando Aurora regresa trata de convencerla del amor que Federico siente hacia ella, alegando que su rechazo era fruto de los celos sufridos por su estrecha amistad con el marqués, sin embargo, la joven, furiosa por lo mal que lo ha pasado, decide vengarse de su galán con celos verdaderos. Así pues, cuando el Marqués se presenta para informar de su partida, ella le pide que se quede, aumentando así las esperanzas de su pretendiente.
Entra Federico y el Duque, que viene anunciándole a su hijo la petición del Papa de presentarse en Roma. Aunque en un primer momento, el conde se ofrece para acompañarlo, su padre su opone, dejándolo al cargo de su casa y estado. Entretanto, la bella Aurora, decidida a darle celos, entrega una banda al Marqués, al que acompaña cariñosa hasta el jardín. Sin embargo, nada parece molestar a Federico que continúa sumido en sus pensamientos. La llegada de Casandra reaviva su discurso en torno a la imposibilidad de su amor y sus ansias de morir. Esta vez, en cambio, parece tener más efecto sobre su madrastra que termina por reconocer que ella también lo ama. No obstante, decidida a no traicionar su honra, le niega su mano al Conde a quien aconseja no verse ni hablarse más a fin de evitar males mayores. Finalmente, ambos se marchan cada uno por un lado, lamentándose por su fatal destino.

Acto 3
Han pasado cuatro meses desde la partida del Duque a Roma para ayudar al ejército del Papa y en el Palacio de Ferrara todos se preparan para su regreso. La bella Aurora acaba de contarle al Marqués el idilio entre Casandra y Federico. Al parecer, la joven los descubrió casualmente al pasar por la alcoba de su tía, reflejados en el cristal de un espejo / que el conde las rosas mide / de Casandra con los labios. Asustada, le pide ahora consejo al Marqués quien cree que lo más conveniente es que ambos se casen para poder marcharse juntos a Mantua, evitando así la ira del Duque cuando se entere de la traición de su hijo y su esposa. Llegan, entonces, Federico y Batín conversando acerca del inminente regreso del Duque. Al ver a su prima acompañada por el Marqués, Federico no puede evitar hacerle un reproche, pero éste enfurece a la muchacha de tal modo que se marcha decidida a seguir adelante con su casamiento con el de Gonzaga. Entra entonces Casandra con Lucrecia, alarmada por la noticia de la llegada de su esposo, ya que supone el fin de sus encuentros amorosos con Federico. A fin de evitar ser descubiertos, el conde le anuncia su intención de pedir a su padre la mano de Aurora, pero Casandra, celosa, monta en cólera y lo amenaza con contar su idilio si llega a verlo casado. En ese momento entra el Duque, victorioso, seguido por sus criados. Tras presentarle todos sus respetos, se queda a solas Batín con Ricardo que no sólo le ofrece relato a su amigo del triunfo de su amo en Roma, sino que también le cuenta su decisión de abandonar su disoluta vida para dedicarse exclusivamente a su mujer. El Duque regresa entonces y, tras informarse por Batín de la buena relación entre Casandra y su hijo, se detiene a leer unos papeles entregados por sus vasallos. En uno de ellos, sin embargo, alguien le avisa de la traición de su esposa e hijo. Furioso, el Duque apenas consigue disimular cuando Federico acude a él para pedirle la mano de su prima Aurora, fingiendo a la vez que la relación con su madrastra durante su ausencia no ha sido muy buena. Seguidamente llega Aurora acompañada por Casandra para solicitar a su tío permiso para casarse con el marqués Gonzaga. La noticia de la petición de mano de la muchacha por parte de Federico sorprende a las dos mujeres y mientras Aurora se marcha negándose a tal casamiento, Casandra, turbada, intenta persuadir a su marido a fin de evitar dichas bodas. Ido el Duque, Casandra comienza a recriminar a su amante su traición, aunque finalmente acaban reconciliándose, sin darse cuenta de que el Duque, escondido, está presenciándolo todo. Antes de irse, Federico y Casandra determinan verse a escondidas cada día.
Entretanto, Batín está tratando de convencer a Aurora para que le permita marcharse con ella a Mantua y olvidar así los devaneos amorosos de su actual amo. Llega el duque de Ferrara y tras informar a su sobrina de que ha decidido casarla con el marqués Gonzaga, queda solo lamentándose por la traición de su hijo, por la que finalmente decide dar a un pecado sin vergüenza / un castigo sin venganza para limpiar su nombre de forma privada, no sin sufrir grandes remordimientos fruto del amor hacia su hijo, que llega a él en ese instante. El Duque pone en marcha su plan y así, engaña al Conde pidiéndole que mate a un noble traidor que se halla apresado en la habitación contigua; noble que en realidad es Casandra, a la que ha atado y cubierto el rostro con un tafetán. Federico entra con la espada desnuda para cumplir la orden de su padre mientras éste llama a sus hombres. Llegan el marqués, Aurora y los criados y el duque les dice que Federico acaba de asesinar a Casandra al enterarse de que iba a tener un hijo. Sale entonces el conde, aterrado tras descubrir a quién ha matado, y sin tiempo para defenderse muere a manos del Marqués. El duque recomienda a su sobrina que, con este ejemplo, se case con Gonzaga y marchen a Mantua, mientras se descubre el cuerpo muerto de Casandra y concluye la comedia.

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