PERIBAÑEZ Y EL COMENDADOR DE OCAÑA, La famosa tragicomedia de

Título: PERIBAÑEZ Y EL COMENDADOR DE OCAÑA, La famosa tragicomedia de. Procedencia: Parte 4

Título: COMENDADOR DE OCAÑA, La tragicomedia insigne de, EL. Procedencia: Final del Acto III; P2

Título: PERIBÁÑEZ Y EL COMENDADOR DE OCAÑA, Comedia famosa de. Procedencia: Manuscrito de Melbury House (se trata de una refundición)

Autor: Félix Lope de Vega y Carpio. Fiabilidad: De autoría fiable

Citado en El peregrino I: No
Citado en El peregrino II: Sí

Parte IV (1614)

Tipo: Copia
Localización: Melbury House, Biblioteca privada (Reino Unido)
Ref. bibliográfica: Presotto, Marco: Manoscriti teatrali del Siglo de Oro nella collezione Holland a Melbury House (Annali di Ca’Foscari. Rivista della Facoltà di Lingue e Letterature Straniere dell’Università di Venezia, No. XXXVI, 1-2 (1997), 489-515.). . 493.
Nota: Grafía del siglo XVII. Manuscrito estudiado por J. M. Ruano , "An early rehash of Lope’s Peribáñez", en Bulletin of the comediantes, 35, 1 (1983), pp. 5-29. Se trata según Ruano de una refunudición de la obra.

No consta

*Ref. bibliográfica: VVAA: Teatro Español del Siglo de Oro (Base de datos de texto completo publicada en CD-ROM). ProQuest LLC, Chadwyck-Healey, 1997.



Ref. bibliográfica: Menéndez Pelayo, M., ed.: Obras de Lope de Vega publicadas por la Real Academia Española. ( 15 vols.). Madrid, RAE, 1890-1913. XI (BAE, CCXV).

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Ref. bibliográfica: E. Hartzenbusch: Comedias escogidas de Lope de Vega. (4 volúmenes) (Integradas en la Biblioteca de Autores Españoles, vols. XXIV, XXXIV, XLI y LII. 4 volúmenes). Madrid, Rivadeneyra (BAE), 1853, 1855, 1857, 1860. III (BAE, XLI).

Ref. bibliográfica: PROLOPE. Alberto Blecua y Guillermo Serés (directores): Lope de Vega, Comedias. (Edición crítica de las Partes de Comedias de Lope de Vega). Lleida, Milenio, 1997 ss. IV,1.

Observación: La edición de Peribáñez y el Comendador de Ocaña incluida en Comedias de Lope de Vega, Parte IV, 1, publicada por el grupo Prolope, corre a cargo de Alberto Blecua y Gerardo Salvador.

* Edición utilizada

- Peribáñez y el comendador de Ocaña, ed de Aubrun, Charles V.; Fernández Montesinos, J., Paris , Hachette, 1943

- Peribáñez y el comendador de Ocaña, ed de Hill, John M.; Harlan, Mabel M., New York, Norton, 1941
Nota: En Cuatro comedias, reimp. en 1956.

- Peribáñez y el comendador de Ocaña. La moza del cántaro. El marido más firme, ed de Díez Borque, José María, Madrid, Editora Nacional, 1975
Nota: Colección Biblioteca de la literatura y el pensamiento hispánicos; 3.

- Peribáñez y el comendador de Ocaña, ed de Blecua, José Manuel, Madrid, Ebro, 1959

- Peribáñez y el comendador de Ocaña. La dama boba, ed de Zamora Vicente, Alonso, Madrid, Espasa-Calpe, 1969

- Peribáñez y el comendador de Ocaña, ed de Marín, Juan María, Madrid, Cátedra, 1979

- Peribáñez y el comendador de Ocaña, ed de Ruano de la Haza, José María; Varey, John, London, Tamesis, 1980

- Peribáñez y el comendador de Ocaña. Fuenteovejuna, ed de Blecua, Alberto, Madrid, Alianza Editorial, 1981

- Peribáñez y el comendador de Ocaña, ed de Pedraza, Felipe B., Madrid, Castalia, 1985

- Peribáñez y el comendador de Ocaña, de Lope de Vega. La mujer de Peribáñez, de Tres Ingenios, ed de Pedraza, Felipe B., Barcelona, Promociones y Publicaciones Universitarias, 1988

- Peribáñez y el comendador de Ocaña. El mejor alcalde el rey, ed de Ferrer Valls, Teresa, Barcelona, Planeta, 1990

- Peribáñez y el comendador de Ocaña, ed de Ruano de la Haza, José María, Madrid, Espasa-Calpe, 1991
Nota: Colección Austral.

- Peribáñez y el comendador de Ocaña, ed de McGrady, Donald, Barcelona, Crítica, 1997
Nota: Estudio preliminar de Joan Oleza.

- Peribáñez y el comendador de Ocaña, ed de McGrady, Donald, Barcelona, Crítica, 2002
Nota: Estudio preliminar de Marco Presotto.

- Peribáñez y el comendador de Ocaña, ed de Díez Borque, José María, Barcelona, Mondadori, 2002

- Peribáñez y el comendador de Ocaña. Fuenteovejuna, ed de Pedraza, Felipe B., Madrid, Edaf, 2003

- Fuenteovejuna. Peribáñez y el comendador de Ocaña. La estrella de Sevilla, ed de , Moscú, Arte, 1962

- Peribáñez y el comendador de Ocaña, ed de Reyes, Alfonso, Madrid, Calleja, 1919

- Peribáñez y el comendador de Ocaña, ed de Bonilla y San Martín, Adolfo, Madrid, Ruiz Herms, 1916

- Peribáñez y el comendador de Ocaña, ed de Allué Salvador, Miguel, Zaragoza, , 1936

- Calderón de la Barca, Pedro; Vega, Lope de, El príncipe constante. Peribáñez y el comendador de Ocaña. Fuenteovejuna. El Caballero de Olmedo. El mejor alcalde, el rey, ed de , Barcelona, Carroggio, 1983

- Peribáñez y el comendador de Ocaña, ed de Guarner, Luis, Madrid, Iberia, 1955

- Peribáñez y el comendador de Ocaña, ed de García Pavón, Francisco, Madrid, Taurus, 1967
Nota: Reed. en 1982.

- Peribáñez y el comendador de Ocaña, ed de Mallorquí Figuerola, José, Barcelona, Molino, 1940

- Peribáñez y el comendador de Ocaña, ed de Smith Mitchell, William, London, G. Bell and Sons, 1971

- Peribáñez y el comendador de Ocaña, ed de Arcigli Santoro, Paola, Messina, Università degli Studi, 1975

- Peribáñez y el comendador de Ocaña, ed de Saura, Joaquín, Tarragona, Tarraco, 1977

- Fuenteovejuna. Peribáñez y el comendador de Ocaña. El mejor alcalde, el rey, ed de Henríquez Ureña, Pedro, Buenos Aires, Losada, 1942

- Peribáñez y el comendador de Ocaña, ed de Valbuena Prat, Ángel, Barcelona, Vergara, 1963

- Peribáñez y el comendador de Ocaña, ed de Castro, Américo, Madrid, Junta para la ampliación de estudios, 1933
Nota: Ilustraciones de F. Marco.

- Peribáñez y el comendador de Ocaña. El mejor alcalde, el rey, ed de Mazzei, Ángel, Buenos Aires, Barcelona, Losada, Océano, 1998

- Peribáñez y el comendador de Ocaña, ed de Ramos, J. María, Madrid, Librería y Casa Editorial Hernando, 1930

- Peribáñez y el comendador de Ocaña, ed de Loveluck, Juan, Santiago de Chile, Zig-Zag, 1954

- Fuenteovejuna. Peribáñez y el comendador de Ocaña. El caballero de Olmedo. La dama boba, ed de Torre, Guillermo de, Barcelona, Éxito, 1951

- Peribáñez y el comendador de Ocaña., ed de Gutiérrez Carbajo, Francisco, Madrid, Edelvives, 1993
Nota: Colección Clásicos Edelvives; 24.

- Peribánez y el Comendador de Ocaña, ed de Díez Barrio, Germán, Madrid, CCS, 2006

- Peribáñez y el comendador de Ocaña, ed de Amate Blanco, Juan José, Madrid, Akal, 2001
Nota: En el tít.: Guía de lectura de Peribáñez y el comendador de Ocaña.

- La estrella de Sevilla. Peribáñez y el comendador de Ocaña. El caballero de Olmedo. Fuenteovejuna, ed de Sainz de Robles, F. C., Madrid, Aguilar, 1988

- Peribáñez y el comendador de Ocaña. El caballero de Olmedo, ed de Isasi Angulo, A., Barcelona, Orbis, 1988

- PERIBÁÑEZ, trad. de Price, Eva R., Redlands (California), Fine Arts Press, 1938
Nota: Traducción al inglés.

- Tres Ingenios, LA MUJER DE PERIBÁÑEZ, Toledo, 1677
Nota: En Libro nuevo y extravagante de comedias escogidas.

- PERIBÁÑEZ E IL COMMENDATORE DI OCAÑA, trad. de Fiorellino, Barbara, Milano, Rizzoli, 2003
Nota: Estudio de Fausta Antonucci. Traducción al italiano.

- AÌ VÍNG YU RÓNG YÚ. LUÒ BEÌ DÉ BEÌ KA, trad. de Xúzeng Hui, Guangxi, Lijiag, 1994
Nota: Traducción al chino.

- DAS WEIB DES ANDERN, trad. de Schlegel, Hans, Leipzig, Ralf Steyer, 1937
Nota: Traducción al alemán.

- PERIBÁÑEZ AND THE COMENDATOR OF OCAÑA, trad. de Lloyd, James, Warminster, Aris and Phillips, 1990
Nota: Traducción al inglés.

- PERIBÁÑEZ E IL COMMENDATORE DI OCAÑA, trad. de Gasparetti, Antonio, Milano, Rizzoli, 1965

Observaciones:
El manuscrito de la Melbury House titulado Comedia famosa de Peribáñez y el Comendador de Ocaña es en realidad una versión del siglo XVII.
La "comedia en chanza" de El comendador de Ocaña es, en realidad, una versión paródica de la obra de tres ingenios La mujer de Peribáñez, y no de la tragedia de Lope, como parecería por el título (nota de ERG)

- Alonso de Santos, José Luis. "Conversaciones con el director de Peribáñez y el comendador de Ocaña". Cuadernos de teatro clásico. núm. 17. p. 77-84. 2002.

- Alonso de Santos, José Luis . "Mi visión de Peribáñez y el Comendador de Ocaña". ADE teatro: Revista de la Asociación de Directores de Escena de España. núm. 93. p. 153-156. 2002.

- Alonso de Santos, José Luis. "Peribáñez y el Comendador de Ocaña". Pedraza Jiménez, Felipe B.; González Cañal, Rafael; Marcello, Elena E. (eds.). La comedia villanesca y su escenificación. Almagro: Festival de Almagro; Universidad de Castilla-La Mancha. 2002. p. 53-67.
Nota: Actas de las XXIV Jornadas de Teatro Clásico. (Almagro, 10 - 12 de julio de 2001).

- Alonso, Dámaso. "Tres procesos de dramatización". Alonso, Dámaso. De los siglos oscuros al de oro. Madrid: Gredos. 1958. p. 144-147.
Nota: Biblioteca Románica Hispánica
Este artículo contempla tres obras: Fuenteovejuna, El caballero de Olmedo y Peribáñez.

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Nota: Publicado también en: Métrica y estructura dramática en el teatro de Lope de Vega Fausta Antonucci (ed.), Kassel, Reichenberger, 2007, p. 207–231.

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Nota: Sobre: Peribáñez, El villano en su rincón, El mejor alcalde, el Rey, El alcalde de Zalamea y Fuenteovejuna.

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Nota: Publicado también en G. Araya, De Garcilaso a García Lorca, Amsterdam, Rodopoi, 1983, p. 81-120.

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Nota: Se reproduce un extracto en: El teatro de Lope de Vega, Gatti, José Francisco (ed.); Buenos Aires: Eudeba, 1962, 2ª ed., 1967, p. 13-49. Reed. en: Sánchez Romeralo, (ed.); Lope de Vega. el teatro II, Madrid: Taurus, 1989, p. 161-91.

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- Carrión, Gabriela. Staging marriage in early modern Spain: conjugal doctrine in Lope, Cervantes, and Calderón. Bucknell: Bucknell University Press. 2011.
Nota: El libro trata además de: El juez de los divorcios, de Cervantes y El medico de su honra de Calderón.

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Nota: CD.Rom, Colección Olmedo Clásico; 4. Actas selectas del XIV Congreso de la Asociación Internacional de Teatro Español y Novohispano de los Siglos de Oro. (Olmedo, 20 al 23 de julio de 2009).

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Nota: Sobre: Casilda de Peribáñez, Laurencia en Fuenteovejuna e Inés de La villana de Getafe .

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Nota: Sobre: Peribáñez, Fuenteovejuna y El villano en su rincón.

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Nota: vol. 72. El entremés de Cervantes resulta comparado con la pieza de Lope.

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Nota: Considera Peribáñez como fuente de la obra de Vélez.

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Nota: vol. 4.

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Nota: Compara La serrana de la Vera de Lope y Vélez de Guevara; La tragedia del rey don Sebastián de Lope, con El rey don Sebastián de Vélez de Guevara; Peribáñez con La luna de la sierra; El vaquero de Moraña con La montañesa de Asturias; El primer godo de España, con El Alba y el Sol; La Santa Liga con El águila del agua .

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Nota: Tesis doctoral inédita. Sobre: La estrella de Sevilla y siete comedias más de Lope de Vega: Fuenteovejuna, El alcalde de Zalamea, Peribáñez, Las paces de los reyes, El mejor mozo de España, La mayor virtud de un rey y El mejor alcalde el rey.

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Nota: Sobre: El mejor alcalde el rey, Fuenteovejuna, El alcalde de Zalamea, Los Tellos de Meneses y Peribáñez.

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Nota: vol. 84. Una síntesis se encuentra en: Historia y crítica de la literatura española, coord. por F. Rico, vol. 2, tomo 2, coord. por A. Egido, Barcelona, Crítica, 1992, p. 192-197.

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Nota: Número monográfico: Mélanges offerts à Marcel Bataillon par les Hispanistes français. Se replantea la fecha dada en su artículo de 1961.

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Nota: Considera la pieza de Lope como fuente de la obra de Vélez.

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Nota: Se publicó como separata.

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Fecha: 1605-1612, probablemente 1605-1608
Ref. bibliográfica: Morley, S. G.; Bruerton, C.: Cronología de las comedias de Lope de Vega (La 1ª edición, en inglés, es de 1940). Madrid, Gredos, 1968. 374.

No existe dedicatoria.

Número: 3051
Ref. bibliográfica: Morley, S. G.; Bruerton, C.: Cronología de las comedias de Lope de Vega (La 1ª edición, en inglés, es de 1940). Madrid, Gredos, 1968. 373.
Número: 3131
Ref. bibliográfica: Blecua, Alberto, ed.: Lope de Vega: Peribáñez. Fuenteovejuna. (Edición a cargo de). Madrid, Alianza Editorial, 1981. 212.
Número: 3131
Ref. bibliográfica: Teresa Ferrer Valls ed.: Peribáñez. El mejor alcalde, el rey. (Edición, Introducción y Notas de). Barcelona, Planeta "Autores Hispánicos", 1990. 124.
Número: 3131
Ref. bibliográfica: PROLOPE. Alberto Blecua y Guillermo Serés (directores): Lope de Vega, Comedias. (Edición crítica de las Partes de Comedias de Lope de Vega). Lleida, Milenio, 1997 ss. IV-1, 427.

Acompañamiento

Cajas

Criados y lacayos

Hidalgos

Labradores

Músicos

Soldados

Villanos
Observación: Acompañamiento real
Músicos labradores
Compañía de hidalgos
Compañía de labradores

Antón, [labrador]

[Bandera]

Bartolo labrador, segador. Nota: segador (a. II)

Belardo, [soldado viejo]

Benito, [labrador]

Blas, [labrador]

[Caja]

Casilda desposada, desposada [con Peribáñez], [labradora], [sobrina del cura]

Chaparro, [segador]

Costanza, labradora

[Criado], [criado del Comendador]

Cura a lo gracioso, [tío de Casilda]

El Comendador [don Fadrique]; que actúa de [Labrador]

El Condestable

El Rey Enrique [el Justiciero], rey Enrique III

Gil, [labrador]

Gómez Manrique, [caballero al servicio del rey Enrique]

Helipe, segador

Inés madrina, [labradora], [prima de Casilda]

La Reina, reina [de Castilla], [esposa de Enrique III]

Leonardo criado, criado [del Comendador], [capitán]. Nota: capitán en a. III

[Leónido], [músico de villano]

[Lisardo], [músico de villano]

Llorente segador

Luján, [lacayo]; que actúa de [Segador]

Marín, [lacayo]

Mendo, segador

Paje, paje [del rey]

Paje. Nota: Aparece en el elenco, pero no habla

Peribáñez, novio [desposado con Casilda], [labrador]

Pintor

Regidores de Toledo (2)

Secretario [Arceo]

[Segador]

Universo de la corte. Altos cargos de gobierno (procuradores, consejeros...)

Universo de la guerra. Soldados

Universo de la servidumbre. Criados

Universo del poder soberano. Reyes

Universo rural. Labradores ricos

Universo rural. Villanos

Universo urbano. Artistas

Edad Media
Nota: Reinado de Enrique III el Doliente

Acto 1
Topónimo: Ocaña. [España]. Europa. Espacio: casa de Peribáñez, exterior e interior; casa del Comendador, interior.
Topónimo: Toledo. [España]. Europa. Espacio: exteriores, ante la catedral.

Acto 2
Topónimo: Ocaña. [España]. Europa. Espacio: local de la Cofradía de San Roque; casa del Comendador, interior; casa de Peribáñez, interior y exterior, ventana; campos cercano.
Topónimo: Toledo. [España]. Europa. Espacio: taller de un pintor.

Acto 3
Topónimo: Ocaña. [España]. Europa. Espacio: casa del Comendador; exterior, lugar de los desfiles; campos cercanos; casa de Antón, interior; casa de Peribáñez, ventana, a la puerta y, después, interior.
Topónimo: Toledo. [España]. Europa. Espacio: sala del alcázar.

Obra: Número indeterminado de días. Nota: Días
Acto 1: 1 día (aprox.)
Acto 2: 1 día (aprox.)
Acto 3: Número indeterminado de días

Género principal:

• Drama > historial > profano > hechos particulares > honra villana.

Acto 1
Transcurren los festejos de una boda de villanos entre canciones, danzas y parabienes a los recién casados, pues hoy para en uno son. Peribáñez ensalza lo mucho que Casilda excede a los bienes más preciados de la vida labradora, y Casilda hace lo propio con Peribáñez. Sin embargo, llegan nuevas de los estragos que está causando un toro que han traído a la fiesta, a pesar de estar sogado, y, mientras se esconde el cura y Casilda refrena el ardor de Peribáñez, que quería echarle un lance, llega el labrador Bartolo echando maldiciones al toro y contando que cuando más apuesto se exhibía el Comendador sobre su caballo, retando al toro, se enredó el caballo con la soga y lo derribó en tierra.
En ese momento, traen los labradores al Comendador, a quien consideran medio muerto, y lo dejan al cuidado de Casilda, mientras van a buscar al cura. Casilda se lamenta de ver en tan mal estado a quien es la flor de España, pero vuelve en sí el Comendador, y al dar sus ojos en mujer tan hermosa, la requiebra como a un ángel. Reacciona Casilda con resquemor, y se declara casada y bien empleada, por lo que ha tenido la ventura de la fea, a pesar de ser hermosa.
Cuando vuelve Peribáñez, Casilda se apresura a dejar al Comendador a su cuidado y a salir del aposento. Cuando vienen sus criados a llevárselo lo encuentran recuperado y prometiendo a Peribáñez que sabrá satisfacer lo que les debe a los dos. Al retirarse, confiesa a los suyos: En peligro está mi vida / por un pensamiento loco. A solas ya Casilda y Peribáñez, éste le recita la cartilla de lo que ha de ser una buena esposa, jugando con las letras del abecedario. Casilda le responde con otro abecedario del buen marido y, al final de la escena, le pide que le cumpla un gran deseo: que la lleve a Toledo el día de la Asunción, para ver la imagen del Sagrario, que ese día sale en procesión. Peribáñez lo concede y promete, para llevarla, un famoso carro y comprarle un vestido bizarro.
El Comendador, desasosegado y enfebrecido de pasión, busca consejo en Luján, quien le recomienda vencer por medio del interés: regalar al marido (un par de mulas) lo hará más descuidado de su honor, y regalar a la mujer (unas arracadas de oro) la persuadirá más que cualquier hazaña, como muestra la historia de Angélica y Medoro. En trigo de amor no hay fruto / si no se siembra dinero, le dice. El Comendador, agradecido, promete mudarle el oficio de lacayo.
Mientras Casilda y sus primas preparan la partida y las ropas que han de llevar, a preguntas de ellas Casilda hace un hermoso relato de su vida cotidiana de casada. Peribáñez anuncia que ya tiene preparado el carro pero que le faltan alfombra y repostero, que los esposos deciden pedirle al Comendador.
El Comendador y Luján tratan de cómo ofrecerle a Peribáñez las mulas que han comprado, y de paso hablan, con crudeza por parte del Comendador, del papel que juega Luján como consejero siendo como es un lacayo. Anuncian en esto a Peribáñez, labrador de Ocaña, / cristiano viejo, y rico, hombre tenido / en gran veneración de sus iguales, capaz de alzar en su apoyo a todos los labradores de la villa. Le recibe efusivamente el Comendador y tras escuchar su petición de préstamo le responde regalándole la alfombra, ocho reposteros, un par de mulas y las arracadas. En la entrevista Peribáñez confiesa ser tan feliz que no cambiaría su sayal por ninguna encomienda de vuestra señoría, porque tengo / mujer honrada [...] buena cristiana, humilde, y que me quiere. Al marcharse Peribáñez, el Comendador se dispone a seguirlos, disfrazado, hasta Toledo.
Entretanto, a Toledo entra con acompañamiento el Rey Enrique y el Condestable y elogian la hermosura de la ciudad, en cuyas fiestas de agosto, y en cuya procesión del día siguiente, se disponen a participar. El ayuntamiento de la ciudad, por boca de dos de sus regidores, ofrece al rey mil hombres y cuarenta mil ducados para la jornada de guerra que prepara contra el reino de Granada.
Casilda y su primas, con sombreros de borlas y vestidos de labradoras a uso de la Sagra, miran arrobadas al Rey y evocan su linaje. Al tiempo que el Comendador, escondido, las espía, llega Luján con un pintor y el propio Comendador le encarga el retrato de Casilda en un naipe, para que después pueda pasarlo a un lienzo grande, mas con las mismas patenas, / sartas, camisa y sayuelo. Mientras ellas se sientan a disfrutar de las luminarias, el pintor la retrata, entre elogios encendidos del Comendador y alguno, con soterrada guasa, de Luján.

Acto 2
Peribáñez, de vuelta de Toledo, cuenta sus impresiones a los cofrades de San Roque, reunidos para hacer balance de la recientemente celebrada fiesta de su patrono. Los labradores proponen a Peribáñez como mayordomo de la cofradía y él acepta. Se estrenará llevando a Toledo en un pollino la imagen de San Roque, muy deteriorada, para que la restauren.
En casa del Comendador, comenta éste con sus criados la indignación con que Casilda rechaza sus pretensiones. Sus criados, no obstante, han puesto en marcha una estrategia de asalto. Leonardo, un criado del Comendador, ha enamorado a Inés, una de las primas, convenciéndola de sus intenciones de desposarla, para contar con su complicidad, mientras que Luján, que se ha contratado como jornalero en la hacienda de Peribáñez, le informa de su ausencia durante esta misma noche y propone aprovecharla: él le dará entrada en la casa y lo conducirá hasta la alcoba de Casilda.
Inés se deja convencer por Casilda para quedarse a dormir esta noche con ella, que estará sola. Van llegando los jornaleros al final de la jornada y comentan cosas del trabajo hecho y del que les espera. Cantan una canción con estribillo. Cuando se duermen, Luján, que escucha los silbos convenidos, acude a abrir la puerta a su señor, y lo guía hasta la alcoba. Despiertan dos jornaleros con el ajetreo y, al sospechar que se trata del Comendador, así como de sus motivos, deciden aparentar que duermen. Pero el Comendador no ha podido entrar en la alcoba, al haberse cerrado la puerta por dentro, y vuelve hacia el portal. Al salir Casilda con un rebozo a la ventana, el Comendador se finge un jornalero y, dirigiéndose a ella, recrimina a Peribáñez por su ausencia y ensalza el amor del Comendador. Contesta con un bello romance Casilda, lleno de notas costumbristas, que contrasta los amores propios de un cortesano, como el Comendador, con los de un villano, como Peribáñez, para preferir el de Peribáñez: más quiero yo a Peribáñez, / con su capa pardilla / que al Comendador de Ocaña / con la suya guarnecida. El diálogo que cierra la escena es de romance tradicional, con expresiones arcaizantes: el Comendador se descubre y solicita a Casilda, que llama a voces a los jornaleros para que despierten. Mientras estos van despertando, el Comendador huye, jurando para sí rendir los desdenes de la huraña labradora.
En Toledo, al encargar la restauración de San Roque al mismo pintor que retrató a Casilda, Peribáñez descubre el retrato y va sonsacando al pintor toda la verdad. En un intenso monólogo se plantea Peribáñez el conflicto de la deshonra causada por un señor: basta que el honor me quite, / debiéndome dar honor [...] si en quitarme el honor piensa, / quitaréle yo la vida, y el derecho del humilde a la hermosura: ¡Mal haya el humilde, amén, /que busca a mujer hermosa!, mientras se interroga dramáticamente qué va a hacer.
Por su parte, el Rey ha pedido al Comendador que contribuya con tropas a la jornada que prepara, y el Comendador encuentra la ocasión que buscaba: levantará dos compañías de 100 hombres, una de hidalgos y otra de labradores, al frente de la cual pondrá a Peribáñez, alejándole del lugar: Amor es guerra, y cuanto piensa, ardides. El Comendador se siente perdido de amor, y a veces desesperado, pero su criado Leonardo le incita a persistir en su intento. A solas recita un bello soneto de amor desdeñado.
De vuelta a sus tierras Peribáñez se demora hablando con los campos, exponiéndoles sus dudas y maldiciendo la hermosura de Casilda. Escucha entonces a unos jornaleros, que están segando, y que cantan la canción del acoso del Comendador a Casilda, con la célebre respuesta de ella: Más quiero yo a Peribáñez.
Por otra parte, Inés se esfuerza en conseguir que Casilda haga caso al Comendador, para favorecer sus amores con Leonardo, pero Casilda es muy dura en su respuesta, al tiempo que quiere hacerle ver que la engañan. Al llegar Peribáñez, el encuentro entre los esposos es tierno y lleno de delicadeza, pero el labrador inventa una coartada para hacer quitar de la alcoba todos los reposteros que le dio el Comendador. Luján cierra el acto con la orden de que Peribáñez se presente ante el Comendador.

Acto 3
En un relato lleno de datos históricos, Leonardo le anuncia a su amo que el Rey ha juntado Cortes en Toledo y prepara su expedición guerrera contra la frontera de Granada. Irrumpe en ese momento una compañía de labradores, armados graciosamente, y detrás Peribáñez, con espada y daga. Con mucha prosopopeya, Peribáñez se hace armar caballero por el Comendador, ante los ojos atónitos de los simples Belardo y Blas. Conseguido lo que quería, le espeta un discurso en el que proclama su derecho al honor, honor que les hace iguales a los dos, y le exige que vele por él, pues es él quien le envía a la guerra y quien le ha armado: mirad cómo le guardáis, / o quejaréme de vos. Al salir, con graciosa arrogancia, queda el Comendador confuso, pero no tarda en atribuir el doble sentido que ha creído percibir en las palabras de Peribáñez a sus propios remordimientos. En última instancia desprecia la posibilidad de que un villano se atreva a desafiarle y se propone forzar, esta misma noche, a la villana rebelde.
En lo alto Casilda y sus primas ven desfilar a la compañía de Peribáñez. Un Belardo viejo pone el contrapunto y sirve a Lope para hablar de sí mismo en clave cómica (de sus 39 o 42 años, de sus romances moriscos...). Peribáñez y Casilda se despiden con un diálogo de romance, al que el marido añade notas de oscura amenaza, a las que se une un negro auspicio. La compañía de los hidalgos, mandada por Leonardo, y la de los labradores, se retan con los gestos, cruzándose una con otra, y las miradas. En un aparte de Inés a Leonardo cita al Comendador para la noche, y también a él.
A las nueve el Comendador y los suyos comienzan a preparar la cita, que será a las diez, o a las once, según se dice más tarde. Llegan los músicos. El Comendador está muy nervioso. Auspicios, también negros. Campanadas. Luján no deja de advertir que todo está a punto menos la voluntad de la mujer.
Peribáñez, que ha alojado a sus soldados, vuelve a galope de su yegua, en menos de una hora / tres leguas, llama a la puerta de su vecino Antón y consigue su cooperación para pasar desde ella a su casa.
Los músicos cantan una canción llena de presagios. Inés abre la puerta al Comendador.
Peribáñez, solo en su casa, cavila sobre los animales domésticos, en los que proyecta su situación, oye voces y se esconde. Entretanto, Casilda acosa a Inés, a quien ha escuchado hablar con un hombre, y cuando se dispone a dar voces irrumpen el Comendador y Luján. Inés intercede por él, y Casilda la acusa de haberla vendido. El Comendador se queda a solas con su enamorada, pero en ese momento salta Peribáñez y lo acuchilla. Cuando llega Leonardo encuentra a su señor agonizando y arrepentido: no quiere escándalo ni venganzas, pues me han matado con razón, y no un villano, sino un caballero, a quien él ciñó espada. Lo único que pide en sus últimos momentos es confesión.
Peribáñez persigue a Luján, enharinado, y a Inés, y los ejecuta, sin que Casilda interceda en amparo de su prima, pues como dice ella no hay sangre donde hay honor. Tras el fatal desenlace, los esposos huyen hacia Toledo.
Mientras se habla de los planes de la jornada contra Granada, y el Rey y la Reina ostentan, en un diálogo enfático, su grandeza histórica, llega la noticia de la muerte del Comendador a manos de un villano. Mucha es la cólera del Rey por tan notable desconcierto, en el que ¡los azadones / a las cruces de Santiago se igualan! y por la falta de temor a su justicia. Jura hacer tal castigo que ponga temor al mundo, y manda hacer un pregón contra los huidos, con castigos por encubrirlos y recompensas por entregarlos vivos o muertos. A la escena entra un Secretario con un pendón rojo, y en él las armas de Castilla, con una mano arriba que tiene una espada, y en la otra banda un Cristo crucificado. Se descifra el simbolismo, que contiene dos mensajes: Juzga tu causa, Señor, dice uno, el otro da nombre al Rey: Enrique Justiciero. Se presenta entonces Peribáñez, todo de labrador, con capa larga, y su mujer, y declara su identidad. El Rey ordena matarle, pero la Reina intercede y le pide que le escuche. Peribáñez le dirige entonces un alegato que da comienzo con la ostentación de sus signos de identidad étnico-religiosos: Yo soy un hombre, / aunque de villana casta, / limpio de sangre, y jamás / de hebrea o mora manchada, prosigue con la exposición del caso, en la que sobresalen los elementos simbólicos, y concluye pidiendo que den la recompensa a su mujer por su ejecución, ya que es ella quien lo ha traído hasta el Rey. La Reina llora y el Rey primero se sorprende: ¡Cosa extraña! / Que un labrador tan humilde / estime tanto su fama!, pero después le perdona la vida y finalmente le recompensa, lo que provoca el comentario de Peribáñez: Con razón todos te llaman / don Enrique el Justiciero. Y pone fin a la comedia sus palabras de despedida: Senado, con esto se acaba / la tragicomedia insigne / del Comendador de Ocaña.

Observaciones:
Son curiosas las alusiones a los saltimbanquis italianos (v. 175).
Alusiones autobiográficas de Lope en clave de Belardo, en el Acto III.

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