DAMA BOBA, Comedia famosa de, LA

Título: DAMA BOBA, Comedia famosa de, LA. Procedencia: Parte 9 (1617); manuscrito autógrafo y copias manuscritas; P2; suelta; verso final del Acto I

Título: COMEDIA BOBA, LA. Procedencia: Verso final del Acto 3

Título: BOBA DISCRETA, Comedia famosa, LA. Procedencia: Sueltas del siglo XVIII

Observaciones:
Durán afirma que esta comedia es idéntica a la de La Boba discreta, del mismo Lope y cita la de Cañizares con igual título (Paz, Catálogo, I, nº 906, p. 137)
Se dice en los versos finales del Acto III: "Al Senado la pedid, / si nuestras faltas perdonan, / que aqui para los discretos / da fin la Comedia Boba."

Autor: Félix Lope de Vega y Carpio. Fiabilidad: De autoría fiable

Citado en El peregrino I: No
Citado en El peregrino II: Sí

Parte IX (1617)

Tipo: Autógrafo
Localización: Madrid, Biblioteca Nacional (España)
Ref. bibliográfica: M. Presotto: Le commedie autografe di Lope de Vega. Catalogo e studio. Kassel, Edición Reichenberger, 2000. 180-186.
Nota: Autógrafo y firmado en Madrid a 28 de abril de 1613.
Biblioteca Nacional. Signatura Vitr. 7.5.
Lleva el título de La dama boba: comedia

Tipo: Copia
Localización: Madrid, Biblioteca Nacional (España)
Ref. bibliográfica: Pérez y Pérez, María Cruz: Bibliografía del Teatro de Lope de Vega (Cuadernos Bibliográficos no.29). Madrid, C.S.I.C., 1973. 7.
Nota: Manuscrito con signatura 14956; con "letra del siglo XVII, en parte, acaso de Luis Ramírez de Arellano... y en parte, autógrafa de D. Juan Ramírez de Arellano"

Tipo: Copia
Localización: Parma, Biblioteca Palatina (Italia)
Ref. bibliográfica: Restori, Antonio: Una collezione di commedie di Lope de Vega Carpio ([CC.* V. 28032 della Palatina Parmense]). Livorno, Tipografia Francesco Vigo, 1891. 21.
Nota: Signatura CC.* V. 28032/ XXXV

Observación: Se conoce una edición facsímil de la obra publicada en Madrid, Biblioteca Nacional Pública, s.a. (1935).

Título: LA DAMA BOBA, COMEDIA FAMOSA
Suelta: Suelta [s.l., s.i., s.a.]
Atribución: Lope de Vega
Ref. bibliográfica: Pérez y Pérez, María Cruz: Bibliografía del Teatro de Lope de Vega (Cuadernos Bibliográficos no.29). Madrid, C.S.I.C., 1973. 88.
Nota: 14 hojas, 21 cm.
Biblioteca Nacional de Madrid. Signaturas T-15003/20, confirmada por RRM en el Catálogo On Line.
Barcelona. Colección Sedó. Signatura 57367. En esta misma Colección hay otra edición suelta (s.l., s.i., s.a.) , pero de 12 hojas y 20,5 cm: signatura 61175
El Catálogo On Line de la Biblioteca de la Universitat de València informa de una suelta (s.l., s.i., s.a.) publicada seguramente entre 1635 y 1725, signatura BH T/0113(04)
Título: LA BOBA DISCRETA. COMEDIA FAMOSA
Suelta: Suelta (Madrid, s.i., s.a.)
Atribución: Lope de Vega
Ref. bibliográfica: Pérez y Pérez, María Cruz: Bibliografía del Teatro de Lope de Vega (Cuadernos Bibliográficos no.29). Madrid, C.S.I.C., 1973. 83.
Nota: 36 págs., 21 cm.
British Library, Signaturas 11728.h.6.(14); T-1738.(8.)
Biblioteca Nacional de Madrid. Signaturas T-3901; T-14802-15; T-21572 (10). Confirmadas por RRM en los Catálogos On Line. En ambos Catálogos se indica que seguramente son sueltas del siglo XVIII.
Barcelona. Colección Sedó 56530
Título: LA BOBA DISCRETA. COMEDIA FAMOSA
Suelta: Zaragoza, Imprenta de la Plaza del Carbón, [s.a.]
Atribución: Lope de Vega
Ref. bibliográfica: Pérez y Pérez, María Cruz: Bibliografía del Teatro de Lope de Vega (Cuadernos Bibliográficos no.29). Madrid, C.S.I.C., 1973. 83.
Nota: Madrid Biblioteca Municipal, signatura 2170 (8)

Observación: En la BNE hay una suelta con el título La dama boba de Lope de Vega (s.l., s.i., s.a.), signatura T-28135. El Catálogo On Line añade que se imprimió en Sevilla, 1888.

*Ref. bibliográfica: PROLOPE. Alberto Blecua y Guillermo Serés (directores): Lope de Vega, Comedias. (Edición crítica de las Partes de Comedias de Lope de Vega). Lleida, Milenio, 1997 ss. IX, 3.

*Ref. bibliográfica: VVAA: Teatro Español del Siglo de Oro (Base de datos de texto completo publicada en CD-ROM). ProQuest LLC, Chadwyck-Healey, 1997.

Ref. bibliográfica: E. Cotarelo et al. eds.: Obras de Lope de Vega publicadas por la Real Academia Española [nueva edicion] (Con prólogos de E.Cotarelo y Mori y otros, 13 vols.). Madrid, RAE, 1916-1930. XI.

Ref. bibliográfica: Lope de Vega: Obras escogidas (Estudio preliminar... de Federico C. Sainz de Robles). Madrid, Aguilar, 3 vols., I-1946;II-1955;III-1958. I.

Ref. bibliográfica: E. Hartzenbusch: Comedias escogidas de Lope de Vega. (4 volúmenes) (Integradas en la Biblioteca de Autores Españoles, vols. XXIV, XXXIV, XLI y LII. 4 volúmenes). Madrid, Rivadeneyra (BAE), 1853, 1855, 1857, 1860. I (BAE, XXIV).

Observaciones:
La edición de La dama boba incluida en Comedias de Lope de Vega, Parte IX, 3, publicada por el grupo Prolope, corre a cargo de Marco Presotto.
En la Universidad Pontificia de Comillas (Cantoblanco, Madrid) hay un volumen facticio con obras impresas seguramente a mediados del siglo XIX. Contiene: El anzuelo de Fenisa; El ausente en el lugar; Los melindres de Belisa; El acero de Madrid; La dama boba; Lo cierto por lo dudoso; Querer la propia desdicha. Signatura: 4129 7 (8), 4129 7 (9), 4179 7 (10), 4129 7 (11) 4129 7 (12), 4129 7 (13), 4129 9 (21).

* Edición utilizada

- La dama boba, ed de Schevill, Rudolph, Berkeley, University of California Press, 1918
Nota: Tít.orig.: The dramatic art of Lope de Vega together with La dama boba. Edited from an autograph in the Biblioteca Nacional at Madrid, with notes by Rudolph Schevill.

- La dama boba, ed de Navarro Durán, Rosa, Barcelona , Planeta, 1989
Nota: Contiene: La moza de cántaro. Nueva publicación en Barcelona, RBA, [1994] .

- La dama boba, ed de Marín, Diego, Madrid, Cátedra, 1976
Nota: Reed., 1990.

- La dama boba , ed de Zamora Vicente, Alonso, Madrid, Espasa, 1991
Nota: Se conocen varias reed. Ed. divulgativa anterior, mismo editor y editorial, contiene: Peribáñez y el comendador de Ocaña.

- La dama boba , ed de Montiel, Isidoro, Madrid, Castilla, 1948

- La dama boba , ed de Aguilar Piñal, Francisco, Madrid, Magisterio Español, 1968

- La dama boba, ed de Pedraza Jiménez, Felipe B., Madrid, Biblioteca Nueva, 2002
Nota: Contiene orientaciones para el montaje de José Luis Alonso de Santos.

- La dama boba, ed de Santaella López, Juan, Granada, La Vela, 2001

- La dama boba, ed de Navarro Durán, Rosa, Barcelona, Hermes, 2001
Nota: Contiene: El perro del hortelano.

- La dama boba, ed de Díez Borque, José María, Madrid, Castalia, 2001
Nota: Contiene: El mejor alcalde, el rey.

- La dama boba, ed de Manrique de Vedia, Xavier, Barcelona, Edicomunicación, 1992
Nota: Prólogo y presentación de Francesc Lluís Cardona.
Nueva publicación en 1999.

- La dama boba, ed de Tolsada, Francisco, Zaragoza, Ebro, 1976

- La dama boba, ed de Pérez Minnocci, Santiago, Madrid, Ediciones Fraile, 1981
Nota: Contiene: El caballero de Olmedo.

- LADY NITWIT, trad. de William I. Oliver., Tempe, Bilingual Press, 1989
Nota: Traducida sin publ. en su tesis de doctorado Spanish theatre: a study in dramatic discipline.

- A BALGA DÁMA, trad. de Dobos, Éva, Budapest, Eotvos Jozsef Konyvkiadó, 2000
Nota: Traducción al húngaro.

- DRAMY I KOMEDII, trad. de V. Siliunasa, Moscú, Pravda, 1991
Nota: Traducción al ruso de Fuenteovejuna, La estrella de Sevilla, El maestro de danzar, El perro del hortelano, La viuda valenciana, La dama boba.

- DIE KLUGE NÄRRIN, trad. de Schlegel, Hans, Leipzig, Ralf Steyer, 1935
Nota: Traducción al alemán. Se conocen otras ed. Berlin, Verlag, 1941; Stuttgart, Philipp Reclam Jun.,1961 y 1966.

- Ghisalberti, Mario, LA RAGAZZA SCIOCCA, Milano , G. Ricordi & c., 1938
Nota: Libreto de ópera, música de Ermanno Wolf-Ferrari.

- Mayorga, Juan, LA DAMA BOBA, Madrid, Compañía Nacional de Teatro Clásico, 2002

- , LA DAMA BOBA, O BUEN MAESTRO ES AMOR, Barcelona, Salvador Manero Bayarri, 1890

- LES CHEFS-D'OEUVRE DU THÉATRE ESPAGNOL ANCIEN ET MODERNE, trad. de Rochel, Clément, Paris, Garnier Frères, libraires-éditeurs, 1855
Nota: Contiene: La dama boba; El castigo sin venganza t. I (XXXVI, p. 595).

- Friedman, Edward H., WIT'S END : AN ADAPTATION OF LOPE DE VEGA'S LA DAMA BOBA, New York, Peter Lang, 2000

- , BUEN MAESTRO ES AMOR Ó LA NIÑA BOBA: : COMÉDIE EN TROIS ACTES ET EN VERS, Madrid, Est. Tipográfico de Ricardo Fé, 1898
Nota: 1 folleto (16 p.).

- Suñer Casademunt, Luis, LA NIÑA BOBA, O BUEN MAESTRO ES AMOR, Madrid, Sociedad de Autores Españoles, 1913
Nota: En el tít.: Comedia en tres actos escrita en verso.

- LA DAMA SCIOCCA, trad. de Trovato, Rosario, Venezia, Marsilio, 1996
Nota: Ed. bilingüe a cargo de Maria Grazia Profeti. Reed. y rev. en 2009.

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Nota: Se conoce la ed. de la versión a cargo de Juan Aguilera Sastre e Isabel Lizárraga Vizcarra, Federico García Lorca y el Teatro Clásico. La versión escénica de La dama boba. Universidad de La Rioja, Servicio de Publicaciones, Logroño, 2008, 2ª ed. rev..

- Aguilera Sastre, Juan y Lizárraga Vizcarra, Isabel. Federico García Lorca y el teatro clásico. La versión escénica de La dama boba. Logroño: Universidad de La Rioja. 2008.

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Nota: Revista digital: http://www.anagnorisis.es.

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Nota: Actas del XIX Seminario Internacional del Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías (Madrid, 29–30 de junio y 1 de julio de 2009).

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Nota: Actas de las jornadas de Almería XXI-XXIII. 2004, 2005 y 2006.

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Nota: Sobre el decoro en La dama boba y El perro del hortelano de Lope, Sin honra no hay amistad de Rojas Zorrilla, La dama duende de Calderón y Don Gil de las Calzas verdes de Tirso.

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Nota: Incluye traducción al inglés de: La dama boba, Bodas de sangre de García Lorca y Fedra de Unamuno.

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Nota: Sobre: La prudencia en la mujer de Tirso, Arauco domado y La dama boba de Lope, y El médico de su honra, de Calderón. Actas del congreso celebrado en Almagro, 1 - 3 de julio de 2008.

- Romero Marco, Álvaro. "Tradición literaria y exilio. El caso de Lope de Vega y Max Aub". Vega García-Luengos, Germán; Urzáiz Tortajada, y Héctor. Cuatrocientos años del "Arte nuevo de hacer comedias" de Lope de Vega. Valladolid: Universidad de Valladolid, Secretariado de Publicaciones e Intercambio Editorial. 2010. p. 883–890.
Nota: CD Rom. Sobre: Fuenteovejuna y La dama boba. Actas selectas del XIV Congreso de la Asociación Internacional de Teatro Español y Novohispano de los Siglos de Oro. (Olmedo, 20 - 23 de julio de 2009).

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Nota: Texto en japonés.

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Nota: Sobre: La dama boba y La victoria de la honra. Actas del VI Congreso de la Asociación Internacional Siglo de Oro (Burgos-La Rioja, 15–19 de julio 2002).

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Fecha: 1613
Ref. bibliográfica: Morley, S. G.; Bruerton, C.: Cronología de las comedias de Lope de Vega (La 1ª edición, en inglés, es de 1940). Madrid, Gredos, 1968. 90.
Nota: Ms. autógrafo fechado en Madrid, el 28 de abril de 1613

No existe dedicatoria.

Número: 3086
Ref. bibliográfica: Morley, S. G.; Bruerton, C.: Cronología de las comedias de Lope de Vega (La 1ª edición, en inglés, es de 1940). Madrid, Gredos, 1968. 64.
Número: 3184
Ref. bibliográfica: PROLOPE. Alberto Blecua y Guillermo Serés (directores): Lope de Vega, Comedias. (Edición crítica de las Partes de Comedias de Lope de Vega). Lleida, Milenio, 1997 ss. IX-3, 1323.
Observación: La edición de La dama boba incluida en Comedias de Lope de Vega, Parte IX, 3, publicada por el grupo Prolope, corre a cargo de Marco Presotto.

Músicos

Celia, criada [de Nise]. Nota: .

Clara, criada [de Finea]

[Criado], [criado de Octavio]

Duardo, [galán], caballero

Feniso, [galán], caballero

Finea, [dama protagonista], hermana de Nise, [hija de Octavio]

Laurencio, [galán], caballero [marqués empobrecido]

Leandro, caballero. Nota: En la edición de la Parte IX consta como Estudiante

Liseo, [galán protagonista], caballero

Miseno, [caballero viejo], amigo de Octavio

Músicos (2)

Nise, dama [coprotagonista], [hermana de Finea], [hija de Octavio]

Octavio, [caballero], viejo, [padre de Nise y Finea]

Pedro, lacayo [de Laurencio]

Rufino, maestro [de escribir]

Turín, lacayo [de Liseo], [gracioso]

Un maestro de danzar

Observación: Se sigue la edición de Prolope, que se basa en el Manuscrito autógrafo, y que presenta algunas diferencias menores, en el elenco, con la edición de la Parte IX.
En el Manuscrito autógrafo consta, al principio del primer acto, el reparto de algunos papeles entre los actores que representaron la obra, pertenecientes a la compañía de Pedro de Valdés, casado con la célebre Jerónima de Burgos, que hizo el papel de Nise:
Liseo caballero.........Ortiz
Turín lacayo........................
Leandro caballero...Almonte/Carvajal
Octavio viejo...............Quiñones
Miseno su amigo......Villanueva
Duardo........................Simón+Guevara
Laurencio...................Benito
Feniso caballeros....Guevara+Simón
Rufino maestro..........Aguado
Nise dama..................Jerónima
Finea su hermana.....María
Celia criada................Isabel
Clara criada................Ana Mª
Pedro lacayo..........................

Universo urbano. Caballería urbana (caballeros, damas)

Época contemporánea

Acto 1
Topónimo: Madrid. [España]. Europa. Espacio: posada; casa de Octavio; ciudad.
Topónimo: Illescas. [España]. Europa.

Acto 2
Topónimo: Madrid. [España]. Europa. Espacio: en casa de Octavio ( jardín); en el Campo en los Recoletos Agustinos.

Acto 3
Topónimo: Madrid. [España]. Europa. Espacio: en la ciudad, en casa de Octavio.

Obra: 2 meses (aprox.). Nota: La acción transcurre a lo largo de unos dos meses.
Acto 1: 1 día (aprox.). Nota: El tiempo que se tardaría en la época en llegar desde una posada en Illescas a Madrid.
Entreacto 1 a 2: 1 mes. Nota: Entre el Acto I y el Acto II ha transcurrido un mes.
Acto 2: 1 día (aprox.). Nota: La acción transcurre en un día, aproximadamente.
Entreacto 2 a 3: 1 mes (aprox.). Nota: Se señala que ha pasado más de un mes desde el final del Acto II. Al comienzo del Acto III se comenta que ha transcurrido otro mes.
Acto 3: 1 día. Nota: La acción transcurre durante el día.

Género principal:

• Comedia > universo de verosimilitud > urbana.

Acto 1
Liseo se dirige muy ufano a Madrid, donde tiene concertado el matrimonio con Finea, dama que aporta una dote de cuarenta mil ducados. Sin embargo, en Illescas, villa en la que se detiene a comer, se encuentra con Leandro, quien le quitará el apetito, ya que, no sabiendo que habla con el prometido de Finea, le cuenta que la dote es un cebo que debe procurar marido a una dama falta de entendimiento, defecto que contrasta fuertemente con la discreción y sabiduría que exhibe su hermana Nise, cuya dote, en cambio, no supera los diez mil ducados.
En Madrid, mientras tanto, Otavio, padre de tan dispares hijas, refiere a su amigo Miseno la difícil y diversa labor de encontrar pretendiente para ambas, ya que si una es boba, la otra es bachillera; afortunadamente, el dinero facilita la boda de Finea, mas resultará ardua tarea encontrar esposo a Nise, que aporta una dote muy inferior. A continuación, las damas escenifican sus respectivos caracteres: Nise diserta con su criada Celia sobre géneros de historiografía; Finea, por su parte, exaspera a un maestro que pretende enseñarle el abecedario, pero, acto seguido, escucha embelesada el romance con el que su criada Clara le refiere el parto de una gata.
Poco después, Laurencio, un marquesote empobrecido, acompañado por dos amigos, hace la corte a Nise, a quien pide que juzgue un enrevesado soneto amoroso. Ésta, después de hacer gala una vez más de su discreción, revela en secreto a Laurencio que corresponde a su amor. Sin embargo, en cuanto se va la dama, el galán confiesa a su lacayo Pedro que ha cambiado de objetivo; como caballero noble, pero pobre, ha decidido anteponer el dinero de Finea a la inteligencia de Nise.
Cuando amo y criado comienzan a seducir a la dama boba y a su criada Clara, Finea vuelve a dar muestras de su estupidez al interpretar al pie de la letra algunas conocidas teorías sobre el amor. No obstante, la dama empieza a decantarse por Laurencio y a desplazar a Liseo, el marido que su padre le había acordado, ya que, a juzgar por el retrato que le mostraron, su cuerpo sólo llega hasta el cuello.
Enseguida hace su aparición Liseo, que queda asombrado de la estupidez de Finea a pesar de los intentos de su padre y su hermana por disimularla. El disgusto de Liseo es tal que, a solas con su criado Turín, manifiesta un cambio de parecer opuesto al de Laurencio y declara preferir la inteligencia de Nise al dinero de Finea.

Acto 2
Un mes más tarde, Liseo, utilizando como pretexto la enfermedad que ha tenido postrada a Nise, todavía no ha concluido su enlace con Finea. Laurencio, por su parte, confiesa a Duardo y Feniso su esperanza de que el amor despierte la inteligencia de Finea. Nise, mientras tanto, informada por Clara de la nueva afición amorosa de Laurencio, declara a éste su intención de acelerar la boda de su hermana con Liseo, a fin de desbaratar los nuevos planes del caballero pobre.
En plena discusión los sorprende Liseo, que, a solas con Laurencio, le pide que lo acompañe al Prado para conversar. Liseo rechaza dar explicaciones sobre el contenido de la misteriosa conversación, razón por la cual Laurencio piensa que está siendo desafiado por sus requiebros a Finea. El duelo entre los galanes, evidentemente, no llega a producirse, pues ambos revelan que ha variado el objeto de su amor y pactan el intercambio de damas.
Clara lleva a Finea, que en vano recibe clases de un desesperado maestro de baile, una carta de su amado Laurencio. Como la dama boba no sabe leer, entrega el papel a su padre, a fin de que le desvele su contenido. Éste descubre entonces una relación que complica los planes de boda entre su hija y Liseo, el marido acordado; cuando Finea le revela, además, que Laurencio ya la ha abrazado, Otavio se enoja seriamente. Tras la reconvención paterna, Finea revela a Clara que ya ha empezado a amar a Laurencio, demostrando en sus palabras una prodigiosa evolución de su entendimiento. También Nise, al intentar convencer a su hermana de que debe abandonar a Laurencio, queda sorprendida de la discreción con la que se expresa de pronto su hermana.
Obediente a Otavio y Nise, Finea comunica graciosamente a Laurencio que su relación debe cesar: debe salir de su pensamiento, quitar de ella los ojos y, por supuesto, desabrazarla. Laurencio se ofrece gustoso a esto último y abraza de nuevo a la dama, pero esta vez a la inversa, justo en el momento en que Nise acierta a pasar por allí; Laurencio se dispone entonces explicar, a solas, la situación a su anterior pretendida. Finea, viendo alejarse a su hermana y a su amado, experimenta por primera vez los incómodos celos, que se le pasarán, le promete su padre, en el momento en que se desenamore.
Con tal propósito se acerca de nuevo a Laurencio, que le propone el más eficaz remedio contra los celos, darle palabra de esposa ante tres testigos: Duardo, Feniso y Pedro, a lo que ella accede. Cuando, acto seguido, Finea refiere a Otavio el remedio que la ha sanado de amor y celos, éste prohíbe de inmediato la entrada del caballero pobre en su casa. Nise, sin embargo, consigue tranquilizar a Otavio comunicándole que la relación entre Finea y Laurencio es una estratagema urdida por éste y Liseo para labrar el rudo entendimiento de su hermana.
En cuanto Nise se queda sola, Liseo se presenta ante ella para comunicarle su amor, que es rechazado de inmediato por la dama, quien, sabedora de la oculta presencia de su amado, le manifiesta en voz alta su fidelidad. Cuando Nise se marcha, Laurencio se presenta ante un desconsolado Liseo, que acepta su ayuda para conquistar a Nise.

Acto 3
Un mes más tarde, nos encontramos ante una nueva versión de Finea, consciente de que su amor por Laurencio ha alumbrado la oscuridad intelectual en que vivía. Otavio atribuye igualmente los progresos de su hija al amor, pero por Liseo, y centra sus quejas ahora en tener una hija como Nise, erudita en autores clásicos o contemporáneos como el propio Lope, un Don Quijote mujer / que dé que reír al mundo. Para evitarlo, se propone casarla con Duardo, uno de los amigos de Laurencio.
Liseo, por su parte, recibe una nueva negativa de Nise, inamovible en su amor por Laurencio. El desdén que le produce esta evidencia lo resuelve a casarse con Finea, decisión que Turín refiere a Pedro y a Laurencio, y que éste, desesperado, comunica a su amada Finea. La dama, a quien el amor ha procurado el entendimiento, encuentra un sencillo artificio para evitar el enlace: fingirse boba, a fin de que Liseo la vuelva a rechazar. En la siguiente conversación entre los prometidos, la dama, en efecto, vuelve a exhibir una alarmante falta de inteligencia, hecho que decide a Liseo a desdeñarla como esposa.
Nise descubre entonces a su hermana y a Laurencio en amoroso diálogo. Convencida de la indiscutible relación existente entre ellos, se queja ante su amado, pero éste, hábilmente, se finge airado por un supuesto y cercano enlace de la dama con Liseo, y consigue esquivar la discusión. Finea se finge estúpida también ante su hermana cuando ésta le reprocha su actitud, y ante su padre, que presencia con tristeza la involución de su hija. Nise, sin embargo, para zanjar la disputa, recomienda a Otavio que impida la entrada en la casa a Laurencio, ya que es el culpable de que la boda entre Finea y Liseo no se haya producido todavía.
Otavio acepta el consejo de su hija Nise y expulsa a Laurencio de su casa; éste, no obstante, se niega a marcharse sin la dama que le ha dado palabra de esposa en presencia de varios testigos; en ese momento, Finea, ante la amenaza de su padre de anular el compromiso aduciendo su bobería, se reconoce simple sólo cuando quiere. Otavio, inamovible en su decisión, despide a Laurencio de su casa.
Sin embargo, Finea, cada vez más experta, logra encontrar de nuevo una solución para permanecer con su amado: esconderlo junto a Pedro en un desván de la casa, no sin comunicar a su padre que se ha marchado a Toledo. Así, cuando Otavio, preocupado por la posibilidad de que Finea vuelva a ser engañada, le ordena que se esconda cada vez que aparezca un hombre por casa, ella aprovechará la presencia de cualquier varón para reunirse con su amado en el desván.
Liseo, por su parte, comunica a Otavio que no está dispuesto a casarse con Finea, pero sí con Nise; el padre, sin embargo, habiendo ya acordado el enlace entre Duardo y Nise, informa a Liseo de que debe marcharse si no piensa casarse con su prometida. Cuando el galán se acerca a Nise para despedirse, ella termina rindiéndose ante su constancia y lo acepta como esposo. Otavio ha decidido, además, casar a Finea con Feniso; cuando la llama para comunicárselo, ella, a causa de la presencia masculina, desaparece de nuevo en el escondite de Laurencio.
Finalmente, Celia descubre a su señor la presencia de dos hombres en el desván; Octavio quiere matar a Laurencio por haber deshonrado su casa, pero su amigo Miseno le aconseja que permita su boda con Finea, pues la ha enamorado, algo a lo que Octavio acaba accediendo. Liseo, por su parte, recibe formalmente a Nise; Pedro y Turín que dan emparejados con Clara y Celia, respectivamente.

Observaciones: El poema sobre el parto de una gata del primer acto es muy semejante al estilo de la Gatomaquia de Lope, donde el escritor critica a la sociedad de su época "animalizándola", transformándola en distintos tipos de gatos, con sus costumbres y relaciones.
Se sigue la edición de Prolope, que se basa en el Manuscrito autógrafo, y que presenta diferencias con la edición de la Parte IX.

Observaciones:
Hay una buena descripción del vestuario de un indiano en el baile del acto III.
La obra fue representada por la Compañía de Pedro de Valdés entre el 30 de octubre de 1613 y el 14 de febrero de 1614, y siguió representándola hasta 1615, y cuando en 1617 Lope quiso publicarla en la Parte IX, el manuscrito era propiedad de Jerónima de Burgos, viuda de Pedro de Valdés, que había sido amante de Lope.

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